Parroquia de Ntra. Sra. de la Oliva
Plaza Rector Merina 1
41740 – Lebrija (Sevilla)

CONSTRUCCIÓN

Finales del siglo XIII. Reformas y ampliaciones durante los siglos XV, XVI y XVIII.

ESTILOS
MUDÉJAR (XIII al XV), lo más antiguo, materiales pobres como ladrillo, yeso y cal. Desde Puerta del Perdón, pies de nave central, hasta pilares de piedra donde está el Púlpito. La componen cuatro tramos de tres naves de igual altura. Las naves laterales están cubiertas por bóvedas esquifadas o hemisféricas sobre trompas con decoración de lacerías, temas vegetales y leyendas góticas, conservando algunos restos de su primitiva policromía. La nave central por bóveda esquifada sobre trompas en el tramo uno, media bóveda y venera en el cuatro y de cañón en los dos tramos centrales. Las bóvedas están decoradas con mascarones y ménsulas.Los arcos formeros son de herradura apuntados y los demás, simples. Se apoyan sobre pilares cruciformes con medias columnas adosadas en piedra y ladrillo con capiteles pétreos románicos, góticos y almohades.
RENACENTISTA (finales del XV Y XVI): Capilla mayor, Crucero, brazos, Sacristía, Capilla de la Vela, Claustro y Patio de los Naranjos, Aljibe y Coro antiguo, en el mismo lugar del actual.
BARROCO (XVII Y mitad del XVIII) : Capilla de Animas, Capilla Bautismal, Capilla Sagrario, Venera actual, Cuarto de los Curas en antesacristía, Coro actual y Torre.

DESCRIPCIÓN

Nave del Evangelio
Brazo del crucero. Bóveda de cañón casetonada y medias bóvedas en los extremos.
Retablo barroco de Santiago (XVII). Cabecera de la Nave. Madera dorada y policroma da. Banco, dos cuerpos de tres calles separadas con columnas salomónicas. Banco: pinturas de San Francisco Javier, Santiago, San Pedro y San Nicolás. Primer cuerpo. en intercolumnios, esculturas de San Isidoro y San Benito; en el centro, Santiago. Segundo cuerpo, lienzos de Degollación de San Pablo, Virgen del Pilar y Bautismo de San Pablo.
Portada interior renacentista (XVI). Comunica con el Patio de los Naranjos. Labrada en piedra por Fernando de Albertos. Relieve de Santiago en tímpano. Hornacinas jambas, San Mateo y San Juan. Hornacina superior, San Roque. Decoración con grutescos, ángeles, puntas de diamante…
Capilla de las Animas (XVIII). Reja de hierro forjado. Pintura del Crucificado y Animas, en ático. Retablo barroco de madera tallada y dorada realizado por el artista lebrijano José Navarro. Un cuerpo. Calle central, relieve de Animas.
Capilla Bautismal (XVIII). Reja de hierro forjado con escena del bautismo de cristo en el ático. Pila bautismal de mármol (XV). Pinturas al fresco (XVIII) realizadas por el artista lebrijano J.A. Sánchez Barahona. Bóveda semiesférica sobre pechinas. Provisionalmente se encuentra un Sagrado Corazón de Jesús.
Retablo rococó de Santa Teresa (finales del XVIII). Primer tramo. Madera tallada y dorada. Consta de un cuerpo, una calle y ático. Escultura de Santa Teresa de época actual.

Nave Central
Capilla Mayor (XVI). Acceso desde nave central por arco toral de medio punto. Cubierta de bóveda vaída nervada (influencia gótica).
Retablo de la Virgen de la Oliva (XVII), transición del Manierismo al Barroco, ejecutado por Alonso Cano. Madera dorada y policromada. Banco, dos cuerpos y tres calles separadas por columnas salomónicas. Decoración clasicista (ménsulas, frutas…). En el banco, sagrario en madera dorada y policromada, decorada de flores y frutas. En el primer cuerpo, imagen barroca de la Virgen de la Oliva (XVII), tallada en madera por Alonso Cano y Camarín (XVIII), ejecutado por el artista lebrijano Juan Sta. María Navarro. Oleos de Adoración de los Reyes, San Juan Bautista, Ascensión, Adoración de los Pastores y San Juan Evangelista. En el segundo cuerpo. San Pedro, San Pablo, obras de Alonso Cano y el Crucificado que inició Alonso Cano y concluyó Felipe de Ribas; lienzos de la Anunciación. Los lienzos son obras de Pablo Legot (XVII).
Crucero. Cubierto con bóveda vaída nervada. Decoración vegetal. En el centro, imagen de la virgen. Venera une la parte mudéjar con la renacentista.
Púlpito (XV). Hierro forjado, realizado por el maestro lebrijano Juan Orellana. Pintado y dorado por J .A. Sánchez Barahona. Tornavoz de madera policromada.
Crujía (XV). Barandillas de hierro forjado desde el Coro al Crucero y entrada Capilla Mayor.
Coro actual (XVIII). Segundo tramo de la nave central. Piedra caliza. Tres accesos. Sillería realizada por los artistas lebrijanos Juan Sta. María Navarro y el carpintero Manuel de León. Hermoso Facistol barroco (su Niño Jesús se encuentra dentro del Sagrario del Museo Parroquial.
Órgano (XV). Realizado por los hermanos Diego y Pedro Osorio sobre tribuna de madera. Su caja y esculturas realizadas por el artista lebrijano Matías José Navarro.
Retablo renacentista de la Concepción, en el transcoro (finales del XVI). Dentro de estructura del XVIII. Presenta pinturas sobre Tabla: la Inmaculada, calle central, San Francisco y Sta. Catalina, en laterales; pequeños tondos con Anunciación; Dios Padre en ático.

Nave de la Epístola
Brazo Crucero. Bóveda de cañón casetonada y veneras en extremos.
Retablo de Santa Ana (XVII). Cabecera de la nave. Madera dorada y policromada. Consta de banco, dos cuerpos y tres calles separadas por columnas salomónicas. Decoración clasicista. Lienzos pintados por el artista lebrijano J .A. Sánchez Barahona: en banco, San Miguel y Sta. Bárbara; segundo cuerpo, San Sebastián, San Cristóbal y Sta. Catalina. Esculturas de Sta. Ana y la Virgen, talladas por Ignacio López; San Joaquín y San José con el Niño.
Portada interior renacentista (XVI). Comunica con la Sacristía. Labrada en piedra por Fernando de Albertos. Relieve con figuras de San Juan y alegorías de Fortaleza y Templanza en tímpano. Hornacinas jambas, San Pedro y San Pablo. Hornacina superior, San Sebastián. Decoración de ángeles, puntas de diamante,…
Capilla de la Vela (XV). Cubierta por bóveda vaída casetonada. Retablo renacentista de la Virgen de la Piña (XVI), realizado por Juan Bautista Vázquez “El Viejo”, tallado en madera dorada, estofada y policromada. Imagen de la Virgen de la Piña, del mismo autor. Piña en bajorrelieve que da nombre a la imagen. Lienzos de Santo Domingo y San Francisco en calles laterales. Relieve Padre Eterno en ático. Lienzos barrocos en muros: Santiago en batalla de Clavijo; El Tránsito de San Benito; La última comunión de San Isidoro.
Restos Pinturas Murales Góticas. Figura de San Cristóbal (XV).
Retablo de la Virgen de la Antigua (XVIII). Madera tallada y dorada. Un cuerpo, tres calles y ático. Columnas corintias y decoración de rocallas y guirnaldas. En hornacina central, Virgen de la Antigua, posible interpretación de la existente en la Catedral de Sevilla. En laterales, esculturas de San Ignacio y San Luis Gonzaga. En el ático, Niño Jesús, atribuido a Martínez Montañés, actualmente en el Museo Parroquial.
Retablo de San José (XIX). Tramo final. Madera dorada. Un cuerpo y una calle. Grupo escultórico barroco de San José y el Niño (finales del XVII). El Niño Jesús se atribuye a Martínez Montañés

EDIFICIO

Arcos de herradura y cúpulas en los tramos de los pies.
Consta de tres naves de cinco tramos, divididos por pilares, con arcos de herradura apuntados.

De la primitiva iglesia, de planta rectangular, quedan cuatro tramos fácilmente distinguibles del resto del conjunto del edificio, con pilares rematados por capiteles de inspiración románica, gótica y almohade, que sostienen cúpulas adornadas con motivos de lacería y restos de pintura.

A los pies de la iglesia se encuentra la puerta del Perdón, acabado en arco apuntado abocinado de ladrillo apoyado sobre columnas también de ladrillo.

La portada de la nave izquierda, llamada puerta del Sol y hoy entrada principal a la iglesia, está construida en piedra. Sobre el dintel se encuentran dos discos de piedra decorados y una lápida funeraria de mármol, de etapa visigoda.

Bóveda vaída casetonada y bóveda de concha.
A partir de 1475 se iniciaron las obras de reforma y ampliación de la cabecera de la iglesia, que duraron hasta finales del siglo XVI, siendo dirigidas hasta 1503 por Francisco Rodríguez, por entonces maestro de obras del Arzobispado. A esta fase corresponden el crucero y el ábside, que se cubren con bóvedas vaídas de casetones y de nervaduras.

La sacristía se construyó entre los años 1570 y 1583 siguiendo las trazas proyectadas por Hernán Ruiz II en 1568. De planta centrada, es de estilo renacentista y cuenta con una cúpula de gran belleza arquitectónica.

Patio de los naranjos.
El claustro, conocido como patio de los Naranjos, está situado a la derecha de la cabecera de la iglesia; es de planta cuadrada y está recorrido por arcos de medio punto que se apoyan sobre columnas de mármol. Se construyó a finales del siglo XV y ha sido reformado y restaurado en varias ocasiones.

La capilla bautismal es de principios del siglo XVIII, siendo levantada por el maestro de obras Alonso Vidal entre los años 1702 y 1704.

La torre, situada a los pies de la nave izquierda, se levantó entre 1756 y 1778. Consta de cuatro cuerpos, el primero de piedra y los restantes de ladrillo. Su construcción está inspirada en la Giralda de Sevilla, por lo que popularmente es llamada «la Giraldilla».

Interior
El retablo del altar mayor de esta iglesia constituye una de las obras fundamentales del arquitecto, pintor y escultor Alonso Cano. Destacan en él la «Virgen de la Oliva», considerada por muchos como la mejor escultura realizada este importante artista granadino, así como el «Crucificado» y las esculturas de «San Pedro» y «San Pablo».

Pila bautismal.
El sagrario del altar mayor, el de la sacristía y la hornacina donde se aloja la «Virgen de la Oliva» son obra de Juan Santa María Navarro. De Juan Bautista Vázquez El Viejo es el retablo de la capilla de la Vela y la «Virgen de la Peña» que en él se encuentra, habiendo también imágenes de Felipe de Rivas.

En el aspecto pictórico, se puede destacar la pintura mural de «San Cristóbal», fechada en el siglo XV, de autor desconocido y muy restaurado por su antigüedad, y varios cuadros de Sánchez Barajona.

Otros detalles a destacar son las valiosas verjas y barandas del siglo XVII, reja de Pedro de Orellana, y la carpintería del siglo XVIII, así como las piezas de orfebrería que forman parte del tesoro que se encuentra en la sacristía y la pila bautismal procedente de Flandes.

Catalogación
Bien de Interés Cultural, la iglesia de Nuestra Señora de la Oliva de Lebrija está catalogada como monumento, y así apareció publicado en 1931[1].

Referencias
BIC, La Gaceta de Madrid, número 155, de 4 de julio de 1931: página 1.184.

Claustro (XV)
Numerosas restauraciones, la última recientemente. Popularmente conocido como Patio de los Naranjos. Construcción dirigida por el maestro mayor de Sevilla, Francisco Rodríguez. Planta cuadrada. Cuatro claustros. Arcos de medio punto apoyados en columnas toscanas. En los ángulos, pilares de ladrillo con pilas tras. Un pollete alto separa el patio de los claustros. Antigua pila bautismal, en la que dicen se bautizó Elio Antonio de Lebrija.

Patio de la Clavería
Restaurado recientemente. También llamado Patio de los Reyes Católicos. Mudéjar. Cuatro claustros. Arcos rebajados y pilares ochavados de ladrillo.

Sagrario de Verano (XVII)
Proyectada por Benito de Xenis, maestro de Sanlúcar. Portada reja hierro forjado, arco de medio punto entre pilastras. Cubre una cúpula sobre pechinas decoradas con yeserías. Retablo Mayor (XVIII) con banco, dos cuerpos de tres calles con estípite y ático. Primer cuerpo: San Francisco Javier y San Juan Nepocumeno, la Inmaculada en el Centro (XVII). Segundo cuerpo: San José y el Niño (XVII), Relieves de Santa Gertrudis y Santa Rita. Padre Eterno en Atico. Muros laterales, Retablo Virgen del Carmen (XVIII) y Retablo de San Miguel (XVIII).

Capilla del Ecce-Homo (XVIII)
Características similares a la Capilla Sacramental o Sagrario de Verano.

Aljibe (XV)
Pieza cuadrada, construida en ladrillo por Francisco Rodríguez. Bajo el primer tramo de la Nave del Evangelio. Bóveda hemiesférica rebajada apoyada en un pilar central cuadrangular.

Sacristía (XVI)
Obra renacentista iniciada por Hernán Ruiz “El Joven” y finalizada por Pedro de Palacios. Situada a la izquierda de la Capilla Mayor. Planta cuadrada. Su arquitectura consta de cuatro columnas estriadas de orden jónico, que sostienen entre sus arcos una cúpula casetonada en tres círculos concén­tricos con tallas de santos, escudos y ángeles, ejecutadas por Fernando de Albertos, rematado en una linterna con cuatro ventanas. Se encuentra el Museo Parroquial.

Museo Parroquial
Su instalación se debe al mecenas de la localidad D. José Cortines Pacheco.

Mesa de mármol (XVIII) al centro con Sagrario (XVIII) de madera policroma da obra del artista lebrijano Juan Sta. María Navarro. Retablo Cristo de la Viga o Vega: Cristo gótico (XV), San Juan y la Virgen renacentista (XVI). Pequeña Virgen con el Niño gótica (XV) de alabastro. Pequeña Tabla flamenca de la Virgen con el Niño (XV). Copón manierista (XVI). Campañilla de plata (XVI). Cáliz de plata (XVII). Portapaz barroco (XVII). Custodia (XVIII). Pinturas de la lebrijana Antonia Sánchez de Alva; Ecce Horno, Crucificado (pintado en la cruz), San Carlos Borromeo, la Magdalena (XIX).

Puertas
Puerta del Perdón (mudéjar): arco apuntado ahocinado de ladrillo apoyado sobre columnas de ladrillo. Puerta del Sol: piedra adintelada encuadrada en un alfiz, apreciándose las dovelas de un arco de herradura. Puerta califal ( Patio de los Naranjos) al interior) en la que se observan las dovelas del primitivo arco de herradura.

Torre del Campanario (XVIII)
Conocida como la “Giraldilla”, por estar inspirada en la Giralda. A los pies del muro de la Epístola, realizada por Vicente Catalán Bengoechea, independiente de la Iglesia: zócalo cúbico de piedra, esbelta caña de ladrillo con tres ventanas superpuestas. Cuerpo de campanas. Cuerpo del reloj. Remate de piedra con cruz de cerrajería. Rampas en espiral rodean el cuerpo central interior.